Մեքենայի հետևի նստատեղում «բռնված» լուսանկարները՝ բրիտանական տարօրինակ երևույթ
Մեքենայի հետևի նստատեղում «բռնված» լուսանկարները՝ բրիտանական տարօրինակ երևույթ Երկու շաբաթ առաջ, հինգշաբթի երեկոյան ժամը 19:00-ին, Էնդրյու Մաունթբեթեն-Ուինձորը ոստիկանությունից ազատ արձակվելուց անմիջապես հետո մեքենայի հետևի նստատեղում ընկճված տեսքով նրա լուսանկարը հայտնվեց համացանցում։ Նկարը վայրկյանների ընթացքում վիրուսային դարձավ և հաջորդ օրը գրեթե բոլոր խոշոր թերթերի առաջին էջերին էր։ Մի քանի օր անց նոր լուսանկար դարձավ ուշադրության կենտրոնում՝ այս անգամ շարժվող տեսանյութից կտրված կադր։ Խոսքը Լորդ Մանդելսոնի մասին էր, ով երկուշաբթի օրը ձերբակալվելուց հետո սև տաքսիով վերադառնում էր տուն։ Հայտնի մարդիկ՝ դերասաններ, թագավորական ընտանիքի անդամներ, քաղաքական գործիչներ հաճախ լուսանկարվում են հենց մեքենայի մեջ՝ տեղից տեղ տեղափոխվելիս։ Այս նկարները գուցե ամենագեղեցիկը չեն, բայց հաճախ դառնում են ամենահայտնիները։ Հանրաճանաչության ճգնաժամային PR մասնագետ Լորեն Բիչինգը այս երևույթը անվանում է «հատուկ բրիտանական»։ Նրա խոսքով՝ գաղտնիքը «անպաշտպան» պահին նկարահանվելու զգացողության մեջ է։ «Հայտնիների, թագավորականների կամ քաղաքական գործիչների մեծ մասի լուսանկարները ինչ-որ կերպ կառավարված են։ Իսկ մեքենայի հետևի նստատեղը թվում է այն պահը, երբ մարդը կարծում է՝ «ներկայացումն» ավարտվել է»,- ասում է նա BBC-ին տված հարցազրույցում։ Բայց նման կադր ստանալը հեշտ չէ։ Պահանջվում է հմտություն, համբերություն, տեխնիկա և մի քիչ բախտ։ Լուսանկարիչները պատմում են «մեկ կադրի» արվեստի մասին, իսկ շոուբիզնեսի մասնագետները բացատրում՝ ինչու ենք մենք այդքան հմայվում այդ լուսանկարներով։ Բոլոր լուսանկարիչների առաջին խորհուրդը՝ համբերատար լինել։ «Սպասելը կարող է անվերջ թվալ»,- ասում է թերթի լուսանկարիչ Ջեյմի Լորիմանը։ Երբ Էնդրյու Մաունթբեթեն-Ուինձորը ձերբակալվեց հանրային պաշտոնում չարաշահման կասկածով, Լորիմանը գնաց Սանդրինգհեմ, որտեղ միացավ լրագրողների խմբին։ Ամեն անցնող մեքենայի վրա ընկնում էր ֆլեշերի պատ։ Ոչ ոք չգիտեր՝ որ մեքենայում է նախկին արքայազնը, բայց ոչ ոք չէր ուզում բաց թողնել կադրը։ Ավելին՝ անդադար անձրև էր գալիս, ոչ զուգարան կար, ոչ սնունդ։ Նորությունների լուսանկարիչ Ջասմին Լոուրին ասում է՝ պատրաստված լինելը կարևորագույնն է։ «Լավ կոշիկներ, անձրևանոց, անջրանցիկ հագուստ՝ սրանք պարտադիր են։ Իմ մեքենայի մեջ ամեն ինչ կա, ինչ կարող է պետք գալ»,- պատմում է նա։ Լուսանկարիչ Մարկ Հարիսոնը հավելում է՝ «պետք է միշտ պատրաստ լինել, չես կարող գնալ թեյ խմելու»։ Ի վերջո, այդ երեկոյի ամենահայտնի լուսանկարը արվել է ոչ թե տան մոտ, այլ մոտ 65 կմ հեռավորության վրա՝ Էյլշամի ոստիկանությունից դուրս։ Reuters-ի լուսանկարիչ Ֆիլ Նոբլը վեց ժամ սառը եղանակին սպասել է։ «Հաջողություն-անհաջողություն էր»,- ասում է նա, բայց կադրը ստացվեց և տարածվեց ամենուր։ Նման լուսանկարները հաճախ վերածվում են մեմերի։ Իսկ ինչո՞ւ ենք մենք այդքան սիրում այս նկարները։ Ըստ Լորեն Բիչինգի՝ դրանք տարբերվում են սովորական՝ մանրակրկիտ կառավարված լուսանկարներից։ Դրանք «անպաշտպան» են, «իսկական»։ Զվարճանքի լրագրող Էմմա Բուլիմորը ավելացնում է՝ մենք կարծես «նայում ենք վարագույրի հետևը»։ Այդ պահը հուզիչ է, քանի որ մենք տեսնում ենք հայտնի մարդուն առանց դիմակի։ Տարիների ընթացքում հայտնի օրինակներ են եղել՝ Քեյթ Մո
սը 90-ականներին և 2000-ականներին գիշերային ակումբներից հետո, Մարգարետ Թետչերը՝ Դաունինգ փողոցի դռներից վերջին անգամ դուրս գալիս արցունքոտ աչքերով, Միք Ջագերը՝ դատապարտումից հետո ձեռնաշղթաներով։ 2021-ին արքայազն Ֆիլիպի հիվանդանոցից դուրս գալու լուսանկարը նույնպես վիրուսային դարձավ։ Բիչինգի կարծիքով՝ բրիտանացիները սիրում են այսպիսի կադրեր, որովհետև չեն ընկալում իշխանությունը որպես անձեռնմխելի։ Նրանք հեշտությամբ խառնում են հարգանքն ու հեգնանքը։ Հակասական պահերին նման լուսանկարները հատկապես սուր են ընկալվում, քանի որ հաճախ ցույց են տալիս մարդուն անբարենպաստ լույսի ներքո։ Դա երբեմն ընթերցվում է որպես «ընկածի նկատմամբ ուրախություն»։ Բայց նման լուսանկարներ ամեն օր չեն արվում։ Պետք է լինի հասարակական հետաքրքրություն։ Խմբագիրները կշռում են՝ արդյոք լուսանկարի նորությունային արժեքն ավելի մեծ է, քան անձնական կյանքի գաղտնիության խախտումը։ Լուսանկարիչները շեշտում են՝ իրենք միշտ գիտակցում են նորությունային նշանակությունը, թեև վերջնական որոշումը խմբագրությունն է ընդունում։ Այսօր էլ մեքենայի հետևի նստատեղի լուսանկարները մնում են թաբլոիդների հիմնական «կերակուրը»։ 24-ժամյա նորությունների դարաշրջանում և սոցիալական մեդիայի արագ տարածման պայմաններում նրանք շարունակում են կարևոր դեր խաղալ։ Ինչպես ասում է Ջասմին Լոուրին՝ «նպատակը մեկ կադրով ամբողջ պատմությունը պատմելն է։ Դժվար է, բայց հենց դա է հաճելին։ Եվ երբ ստացվում է իսկապես լավը՝ անմիջապես հասկանում ես»։
Թարգմանվել է ԱԲ-ի միջոցով։
